LE LIVRE DE LA DISTANCE

Pourquoi avez-vous décidé de mettre en scène l’histoire de votre grand-père ?

Souvent, l’histoire de nos grands-parents et de notre famille nous parvient par bribes. Avec Le livre de la distance, je tente de retracer tout ce que mon grand-père n’a jamais dit — y compris certains épisodes dont le souvenir était peut-être trop douloureux pour lui. Je voulais réimaginer ce qu’il avait vécu, recréer une expérience qui permettrait aux gens de participer et de devenir des témoins.
 

Pourquoi avez-vous choisi la réalité virtuelle pour raconter cette histoire ?

La réalité virtuelle offre de nouvelles possibilités de visualiser des fragments d’histoire et d’interagir avec eux. Lorsque j’ai commencé à faire des expériences avec la RV, il m’a semblé que je pourrais réimaginer, d’une manière complètement différente, des moments que j’avais déjà vus en pensée tant de fois. Je pourrais être spectateur et participant. Ces possibilités me fascinaient, et le projet est parti de là.

Je voulais aussi surmonter une des faiblesses de nombreuses expériences de RV qui ont une forte composante narrative : la peur de décrocher si l’on rate certains éléments clés de l’histoire parce qu’on regarde ailleurs ou qu’on n’accorde pas assez d’attention aux aspects importants.

Ce que je voulais, c’était créer un espace interactif à la fois construit et fictif, mais avec des couches de réalisme — tout cela en indiquant aux spectateurs où ils sont censés être. Ainsi, ils peuvent se détendre et profiter de l’expérience immersive tout en participant à l’histoire qui se déroule autour d’eux.


L’esthétique et l’atmosphère sont toujours cruciales dans les expériences de RV. Parlez-moi de vos choix stylistiques.

Je dirais qu’il s’agit de théâtre magique minimaliste. J’ai intentionnellement créé les décors dans l’esprit du théâtre et de la gravure sur bois japonaise. Cela transparaît à peu près partout — dans l’éclairage, la musique, les transitions, etc. Beaucoup de décors sont plats, avec des éléments comme des vagues et des nuages en 2D qui ondulent. Tous ces objets ont été fabriqués à la main par des artistes, puis ont été animés.

Je souhaitais — contrairement à ce qui se produit dans les environnements très travaillés de nombreuses productions en RV — que les spectateurs aient conscience du fait que nous étions en train de construire à la main un espace matériel fondé sur l’imagination active.
 

Les protagonistes n’ont pas d’expressions faciales et ne parlent pas. Pourtant, ils racontent beaucoup de choses. Comment êtes-vous parvenu à faire cela ?

L’idée du théâtre magique nous a permis de limiter les détails aux aspects qui, selon moi, étaient importants pour raconter l’histoire et pour évoquer l’émotion du voyage. Je voulais que les spectateurs se concentrent sur la présence des protagonistes dans cette situation et cette période précises, plutôt que de tenter de décoder les sentiments à l’aide des expressions faciales ou des mots. De cette façon, les spectateurs peuvent s’identifier aux personnages d’une manière différente.

J’aime beaucoup l’idée de dire aux gens : « C’est une histoire que nous vous racontons » — une histoire qui émerge de ma connaissance imparfaite du passé de mon grand-père et dont les vides sont comblés par les hypothèses les plus plausibles. Si l’on peut faire cela sans que les spectateurs se détachent de l’histoire et des protagonistes sur le plan émotionnel, c’est là qu’intervient la vraie magie.


Vous vous êtes prêté vous-même à la capture de mouvements pour certains protagonistes. Comment vous êtes-vous senti lorsque vous avez personnifié votre grand-père alors qu’il était un jeune homme ?

C’était absolument fabuleux. Je connais son allure, sa démarche, les blessures qu’il s’est faites à la ferme et la façon dont elles sont ressorties avec l’âge. L’incarner physiquement fut une belle et inspirante expérience.


Pourquoi avez-vous décidé de vous inclure, en tant que protagoniste actuel, dans cette démarche ?

Je crois qu’il importe de montrer que je participe à la construction de ces idées et que j’imagine ces souvenirs associés à l’histoire de mon grand-père. Mais il est aussi question de la démarche que je fais pour prendre contact avec cette histoire et avec ce qui s’est produit, pour donner un sens à ce que mon grand-père a traversé. Même l’inexactitude de mon imagination et les artifices que je propose au spectateur ont de l’importance. Ce sont ces interconnexions qui rendent l’expérience aussi intéressante.


Si votre grand-père vivait encore aujourd’hui, comment réagirait-il à ce projet, selon vous ?

Je crois qu’il trouverait cela un peu drôle et qu’il ne dirait rien. Je pense qu’il aurait le sentiment de trop attirer l’attention. Il préférerait probablement retourner dans l’ombre et aller jardiner. Mais je crois qu’il serait aussi plutôt content que nous puissions raconter son histoire.

Votre grand-père est venu au Canada en souhaitant y trouver une meilleure vie. Croyez-vous qu’il a retrouvé cet espoir après avoir été interné ?

Je crois que oui. Il a été en mesure de continuer sa vie. À ma connaissance, il n’était pas habité par la colère. C’était un homme infiniment paisible, mais aussi d’une incroyable gentillesse. Je crois qu’il était très fier de ce qu’il a pu accomplir. J’aime à penser qu’il voyait les choses aller dans la bonne direction.


Ce projet a-t-il donné lieu à d’agréables surprises ?

Ce qui me fait particulièrement plaisir, c’est lorsque les gens qui ont expérimenté Le Livre de la distance parlent des souvenirs que cette production leur a inspirés. Je suis très fier de cette création et d’être en mesure de la partager au nom de ma famille, mais j’aime aussi avoir ce type de rétroactions des gens — lorsqu’ils évoquent les albums et les boîtes à chaussures remplis de photos qu’ils possèdent. Cela me confirme que j’ai atteint mon but. Il s’agit d’une histoire parmi tant d’autres, et si les gens peuvent en tirer quelque chose, je crois que c’est formidable.

Qu’est-ce qui a amené l’ONF à collaborer à l’œuvre de Randall Okita Le livre de la distance ?

À l’été 2016, le Studio de l’Ontario (Toronto) de l’ONF a invité quelques artistes à faire l’essai de certains nouveaux outils de RV. L’ONF connaissait déjà Randall en tant que réalisateur du court métrage d’animation Des ondes et des ombres, de même que pour ses sculptures et ses installations. Nous avons pensé qu’il trouverait intéressant d’explorer la RV en profondeur en tant que média artistique.


Quelle a été la genèse du projet ?

Le concept de base de l’oeuvre a véritablement fait surface lorsque Randall a commencé à explorer le parcours de son grand-père.

Nous avons choisi de raconter une histoire qui, selon nous, pouvait ajouter à la conversation sur cette période sombre du passé de notre pays et sur le monde dans lequel nous vivons maintenant. Compte tenu du bagage artistique de Randall en cinéma, en sculpture et en interprétation, nous avions le sentiment qu’il pouvait tirer parti de la RV pour construire son récit de manière intéressante et, surtout, trouver la façon de l’intégrer à un média qui mise sur la présence physique et l’espace. Nous savions qu’il pourrait donner vie à cette expérience en empruntant aux autres formes d’art qu’il avait déjà utilisées par le passé.


Qu’est-ce que ce projet apporte à l’espace virtuel ?

Raconter une bonne histoire de façon interactive peut sembler facile — il suffit de donner des choix au spectateur —, mais en fait, il est extrêmement difficile de trouver l’équilibre entre la puissance du récit linéaire livré par l’auteur et le pouvoir que détient le spectateur du fait qu’il peut agir dans l’histoire.

Le fait de travailler avec Randall était une magnifique occasion d’explorer et de perfectionner les affordances et les possibilités du récit en RV. Le livre de la distance possède une solide trame narrative linéaire du point de vue du réalisateur, mais il permet aussi au spectateur de parcourir les paysages et de participer physiquement à l’histoire.

Randall a remarquablement bien réussi à atteindre cet équilibre. Tous les éléments de l’expérience s’imbriquent de façon naturelle et agréable — comme s’il allait parfaitement de soi d’assister à ces moments dramatiques et d’y participer dans un espace virtuel. Comme pour toute œuvre d’art évocatrice, celle-ci offre l’espace voulu pour que le spectateur s’y projette. Randall nous demande ce qui pourrait arriver s’il était possible d’effacer la distance qui nous sépare de nos souvenirs et, ultimement, ce que ce serait de ne pas avoir à vivre dans cet espace intermédiaire. C’est une proposition très attrayante. Même si cette histoire appartient au passé de la famille de Randall, au bout du compte, nous nous posons des questions sur notre propre histoire.


Qu’est-ce que ce projet apporte à l’espace collectif ?

Réduire une communauté au silence ne peut se traduire que par une grande perte, dont les répercussions résonnent de génération en génération. En donnant à Randall une plateforme pour raconter son histoire, nous tentons de nous réapproprier ces histoires perdues et, idéalement, d’ouvrir l’espace en vue d’entretenir le dialogue.